读画记

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序言
第一章基督教与教堂壁画的兴起
第二章欧洲绘画之父乔托和透视法的运用
第三章马萨乔与透视法灭点的引入
第四章阿尔贝蒂《论绘画》的诞生
第五章透视学的研究与应用-乌切诺
第六章弗兰西斯卡对透视学的研究
第七章达·芬奇的艺术研究（一）
第八章达·芬奇的艺术研究（二）
第九章从古希腊到文艺复兴时期透视法的发展历程
第十章波提切利和他的时代（一）
第十一章波提切利和他的时代（二）
第十二章把灵魂留给上帝的米开朗基罗（一）
第十三章把灵魂留给上帝的米开朗基罗（二）
第十四章为圣母画像的拉斐尔
第十五章拉斐尔和他的史诗画作
第十六章黄金分割与文艺复兴时期的艺术（一）
第十七章黄金分割与文艺复兴时期的艺术（二）
第十八章巴洛克绘画风格与鲁本斯（一）
第十九章巴洛克绘画风格与鲁本斯（二）
第二十章曼特尼亚的绘画风格（一）
第二十一章曼特尼亚的绘画风格（二）
第二十二章德国文艺复兴的开拓者丢勒（一）
第二十三章德国文艺复兴的开拓者丢勒（二）
第二十四章德国文艺复兴的开拓者丢勒（三）
第二十五章金色提香
第二十六章启蒙运动对欧洲艺术的影响（一）
第二十七章启蒙运动对欧洲艺术的影响（二）
第二十八章浪漫主义的狮子-德拉科洛瓦一）
第二十九章浪漫主义的狮子-德拉科洛瓦二）
第三十章解读新古典主义的代表安格尔（一）
第三十一章解读新古典主义的代表安格尔（二）
第三十二章十九世纪突然出现的革命画家库尔贝（一）
第三十三章十九世纪突然出现的革命画家库尔贝（二）
第三十四章认识光与色彩
第三十五章描绘光与色的印象派
第三十六章马奈的时空观（一）
第三十七章马奈的时空观（二）
第三十八章追逐光影的莫奈（一）
第三十九章追逐光影的莫奈二）
第四十章高更的艺术哲学（一）
第四十一章高更的艺术哲学（二）
第四十二章印象派的摩西—毕沙罗（一）
第四十三章印象派的摩西—毕沙罗（二）
第四十四章塞尚对空间的重构（一）
第四十五章塞尚对空间的重构（二）
第四十六章塞尚对空间的重构（三）
第四十七章天才画家修拉（一）
第四十八章天才画家修拉（二）
第四十九章认识德加的艺术创作（一）
第五十章认识德加的艺术创作（二）
第五十一章令人温暖、幸福的雷诺阿（一）
第五十二章令人温暖、幸福的雷诺阿（二）
第五十三章令人温暖、幸福的雷诺阿（三）
第五十四章风景中的西斯莱（一）
第五十五章风景中的西斯莱（二）
第五十六章劳特累克与红磨坊（一）
第五十七章劳特累克与红磨坊（二）
第五十八章劳特累克与红磨坊（三）
第五十九章生如夏花的梵高（一）
第六十一章生如夏花的梵高（三）
第六十章生如夏花的梵高（二）
第六十二章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（一）
第六十三章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（二）
六十四章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（三）
六十五章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（四）
艺术家名录
后记

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